龙亨娱乐场网·难道直白的诗真的比不上有意境的诗美吗?

来源: 匿名 2020-01-08 13:40:04

龙亨娱乐场网·难道直白的诗真的比不上有意境的诗美吗?

龙亨娱乐场网,中国美学源于老子,讲究自然而然,但又不是一览无余。"大音希声,大象无形",以含蓄作为补充,"一中含万,一粒沙中也有广处,一勺水中也有深处",韵味幽深,回味无穷。诗美与其一脉相承,继承这一传统。自古以来不少文学理论家将"含蓄"、"意境"作为诗歌美学探讨的核心,甚至诗人也将"象外之象,景外之景"奉为圭臬,作诗追求意境,"不着一字,尽得风流"。

这一理论着实有其可说之处。举例而言,同时以送别为主题的诗歌,唐代诗人张籍写《送梧州王使君》:"楚江亭上秋风起,看法苍梧太守船。千里同行从此别,相逢又隔几多年。"而唐代诗人郑谷则作《淮上与友别》:"扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。"后人谈及这两首诗时,多对郑谷的诗大加赞赏,原因就在于张籍的诗虽直抒离愁,境中含情,但太过直白,缺少韵味,于文字之外,找不到"韵外之致,味外之旨",于景象之外,参不出"象外之象,景外之景",余味不足,给人一览无余的感觉。而郑谷的诗"就像佛祖拈花,迦叶微笑,维摩一默,不一文字,尽得心法",通过描写"江头春色","杨花柳絮","离亭宴饯","暮霭风笛",含蓄地表达了离愁别绪,尤其最后一句"数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦",未将离别全盘托出,却将"离别的伤魂","各奔天涯的愁思","漫长旅途的无边寂寞",完美地表现出来,令人神思魂想,回味无穷。确而言之,就是郑谷的诗有意境,张籍的诗无意境。

有意境的诗当然美,没有意境的诗就不美了吗?"有意境,含蓄;无意境,直白"(马志伦《没有意境的诗未必不是好诗》),然而直白的诗也有情感激荡,引人共鸣的。比如岑参的《逢入京使》:"故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。"又如李白的《春夜洛城闻笛》:"此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。"语言平实简朴,直抒胸臆,表达思乡怀亲之情淋漓尽致,真实地写出了很多人共有的感触和心理,所以世人传诵,久久不衰。再如古诗"涉江采芙蓉,兰泽多芳草"与陆机"上山采琼蕊,穷谷饶芳兰"相比,古诗虽拙朴平实,表达感情直接,但也能引发人的无限感慨,而后者虽然穷词华丽,却"造情既浅,抒响不高"。所以尽管《诗经》、《古诗十九首》这类诗歌在意境方面造响不高,语言直白,但是只要不是恶俗与低下,未必不美,不好。我们在评判一首诗的优劣时惯常从审美角度思考,而往往忽略了文学作品所具有的认识、审美、教育和娱乐等多重功能

和价值,如此看来,以有意境作为诗美的唯一标准未免过于片面。

难道直白的诗真的比不上有意境的诗美吗?当然不是,"不管情感的表达是含蓄还是直白,关键是真,真的才能是善的,才能是美的。"(马志伦《没有意境的诗未必不是好诗》)

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